摘要：现代性本质上的“流动性”和“偶然性”决定了工业时代的“漂泊”带有某种必然性,对比世界电影,改革开放之前中国的影像实践在对“漂泊者”进行书写的过程中总是疏忽了现代性的真实本质,呈现出以启蒙替代审美的错位形态,究其原因根本在于近代中国现代性发生之际,中国知识界误判、误读和误植了西方现代性的理论资源。直到20世纪90年代,经济体制的转型重整了近现代中国的文化脉络,这样的文化格局才被打破,中国电影中的漂泊叙述才得以在审美现代性的维度下充分展开。